Haus Riehl

(1908/1909)

Das Haus Riehl, 1908/1909 in Neubabelsberg bei Potsdam erbaut, markiert den Beginn der Karriere von Ludwig Mies, der sich erst ab 1921 Mies van der Rohe (nach dem Geburtsnamen seiner Mutter) nannte. Mit nur 22 Jahren erhielt er von dem Philosophieprofessor Alois Riehl und dessen Frau Sophie seinen ersten eigenständigen Auftrag und war sowohl für die Planung als auch die Ausführung verantwortlich. Die Riehls, die ihr Haus liebevoll „Klösterli“ nannten, suchten bewusst einen jungen, innovativen Architekten – eine Entscheidung, die ihrem Fördergedanken entsprach.

Alois Riehl, Neukantianer und Nietzsche-Experte, hatte 1905 den renommierten Lehrstuhl für Philosophie an der Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin erhalten. Sein Haus wurde zum Treffpunkt eines intellektuellen Zirkels, dem unter anderem der Kunsthistoriker Heinrich Wölfflin und der Politiker Walther Rathenau angehörten. In diesem Umfeld kam Mies mit philosophischen Strömungen in Kontakt, die seine spätere Architekturauffassung prägten. Er selbst bezeichnete das Haus Riehl als sein Erstlingswerk und als Basis für sein weiteres Schaffen. Hier legte er den Grundstein für die klare Formensprache und die Reduktion auf das Wesentliche, die sein Werk weltberühmt machen sollten.

Das Modell besteht aus über 4.200 Steinen, der ausgezeichnete Entwurf für die Bäume stammt von Greg Koeberer.

Haus Riehl: traditionell und modern zugleich

Die architektonische Qualität des Hauses Riehl liegt in der ausgewogenen Verbindung traditioneller Elemente mit innovativen Ideen. Straßenseitig präsentiert es sich als eher konventioneller Bau mit verputztem Backsteinmauerwerk, klassischen Proportionen und einem spitzen Giebeldach. Doch zur Hangseite hin bricht Mies van der Rohe mit den bestehenden Normen: Das prinzipiell symmetrisch angelegte Haus öffnet sich dort zu einer großzügigen Loggia. Die dem Griebnitzsee zugewandte Seite erhebt sich, einem griechischen Tempel gleich, aus dem tieferliegenden Gelände und ist hier durch die Hanglage dreigeschossig.

Auch im Inneren zeigt sich der hohe Innovationsgrad des Hauses. Der Eingang erfolgt über die Längsseite, und über ein Entree mit Garderobe gelangt man in einen großen, rechteckigen Raum ohne klar definierte Funktion – vermutlich als Treffpunkt für den intellektuellen Zirkel der Riehls gedacht. Besondere Flexibilität entsteht durch angrenzende Räume, die sich durch Türen und Vorhänge variabel zuschalten oder abtrennen lassen. Um diese offene Raumstruktur statisch zu ermöglichen, entwickelte Mies eine versteckte Stahlträgerkonstruktion – eine Idee, die er in vielen späteren Bauten weiterführte. Mit dem Haus Riehl schuf er so nicht nur sein Erstlingswerk, sondern legte auch den Grundstein für seine spätere Architektursprache (s. Bocchio, 2018, S 23-28).

Haus Riehl

1908/1909

Villa Tugendhat

(1928 - 1930)

Parallel zum „Barcelona-Pavillon” erhielt Mies van der Rohe 1928 einen weiteren wichtigen Auftrag: Das wohlhabende Textilfabrikanten-Ehepaar Grete und Fritz Tugendhat engagierte den Architekten für den Bau einer luxuriösen Einfamilien-Villa in der böhmischen Hauptstadt Brünn. Geld spielte bei den Tugendhats keine Rolle, und das Ehepaar ließ dem Architekten bei seinem Entwurf weitgehend freie Hand. Das unterhalb des Straßenniveaus liegende Hauptwohngeschoss umfasst 280 m². Allein die als Trennwand fungierende Onyx-Marmorplatte hat den Wert eines konventionellen Einfamilienhauses. Zimmerdefinierende Innenwände gibt es in diesem Bereich des Hauses nicht, alle Raumbereiche sind fließend miteinander verbunden. Die Lasten werden von 21, z. T. vollverchromten Stahlstützen abgeleitet. Aufgrund des Einmarsches der Nationalsozialisten waren die Tugendhats 1938 zur Emigration gezwungen; sie konnten ihr Haus daher nur wenig mehr als sieben Jahre bewohnen.

Die Trinkhalle in Dessau

Die Stadt Dessau entschied 1932, das Bauhaus mit der Errichtung einer Trinkhalle zu beauftragen. Seit 1930 war Ludwig Mies van der Rohe dritter und letzter Direktor des Bauhauses, daher fertigte er die entsprechenden Entwürfe an. Es ist sein einziges Bauwerk in Dessau. Die Trinkhalle wurde in die Mauer um das Gelände der von Walter Gropius errichteten Meisterhäuser eingefügt. Das überhängende Dach schafft ein interessantes Spannungsfeld zur vertikalen Mauer. Die Trinkhalle wurde 1962 abgerissen und 2013 rekonstruiert.

Unterm Haus Lemke ...

Das Haus Lemke ist unterhalb des Wirtschaftstraktes an seiner Nordseite teilunterkellert. Dort befinden sich ein Vorratsraum, eine Waschküche und ein Heizungsraum. Das restliche Haus steht auf einem Luftkeller mit einer Höhe von einem guten halben Meter. Dieser Keller dient  der Wärmedämmung und der Versorgung mit Haustechnik. Das Haus Lemke besitzt keine außen liegenden Regenrinnen. Stattdessen sind die Dachbereiche zur Mitte hin geneigt, und das Wasser wird über innen liegende Fallrohre abgeleitet. Der Boden des Erdgeschosses ist als Kleine'sche Decke ausgebildet, also als Steindecke, die auf systematisch angeordneten Stahlträgern ruht (s. Noack, 2000, S. 24). Fundament und Stahlträger sind im Modell gut zu erkennen.

Mies meets Wright

Ludwig Mies van der Rohe (im Bild links) besuchte Taliesin East, den Sommersitz Frank Lloyd Wrights, etwa zu jener Zeit, als er 1938 seine Lehrtätigkeit am IIT aufnahm. In seiner Begleitung waren Bertrand Goldberg und William Priestley, zwei junge Architekten. Goldberg hatte bei Mies am Dessauer Bauhaus studiert, emigrierte aufgrund seiner jüdischen Herkunft 1933 in die USA und gründete dort später sein eigenes Architekturbüro. Der amerikanische Architekt und Wright-Schüler Edgar Tafel (1979, S. 69) erinnert sich: "Mr. Wright had a great deal of respect for Mies' work. He'd seen the Tugendhat house and the Barcelona pavilon in publications, and he viewed Mies as an individualist, not as part of a foreign school or movement".

Lehre am IIT

Als Hochschullehrer am Illinois Institute of Technology (IIT) entwickelte Ludwig Mies van der Rohe einen vollkommen neuen Lehrplan. Viele seiner Sudierenden wurden später selbst berühmte Architektinnen und Architekten. Das Bild zeigt Mies 1939 mit zwei seiner Studenten, James Speyer (links von ihm) und George Danforth (rechts von ihm) bei der Studiokritik im vierten Ausbildungsjahr (vgl. Bauhaus Archiv, 1986, S. 50).

Farnsworth House

(1945 - 1951)

Dieser für die erfolgreiche Chicagoer Ärztin Edith Farnsworth geschaffene allseitig geöffnete Glaspavillon stellt sicherlich Mies van der Rohes radikalsten Entwurf dar. In Bezug auf das als Wochenendhaus geplante Domizil sollen wir uns in den Worten des Architekten bemühen, „Natur, Häuser und Menschen in einer höheren Einheit zusammenzubringen“. Durch die Glaswände des Farnsworth-Hauses betrachtet erhält die Natur danach „eine tiefere Bedeutung […]. Es wird mehr von der Natur ausgesprochen – sie wird ein Teil eines größeren Ganzen“. Der Bau des Hauses zog sich indes über viele Jahre hin; aus anfänglichem Enthusiasmus erwuchs schließlich Enttäuschung über die große Unpraktikabilität dieses puristisch gestalteten Gebäudes, die in einer gerichtlichen Auseinandersetzung mit der Bauherrin gipfelte.

MvdR über das Farnsworth House

„

I would think that here were everything is beautiful, and privacy is no issue, it would be a pity to erect an opaque wall between the outside and the inside. So I think we should build the house of steel and glass; in that way, we'll let the outside in.

(s. Beam, 2020, S. 51)

Das Farnsworth House ist, glaube ich, niemals wirklich verstanden worden. Ich selbst war in diesem Haus vom Morgen bis zum Abend. Ich hatte bis dahin nicht gewusst, wie farbenprächtig die Natur sein kann. Man muss im Innenraum mit Bedacht neutrale Töne verwenden, weil man draußen alle Farben hat. Diese Farben verändern sich fortwährend ganz und gar, und ich möchte sagen, dass das einfach herrlich ist.

(s. Bocchio, 2018, S. 94)

Internationaler Stil

weniger ist mehr

Nach den unerfreulichen Erfahrungen bei der Realisierung des Farnsworth-Hauses wandte sich Mies van der Rohe vom Entwurf individueller Wohnhäuser ab. Schon Anfang der 1920er Jahre hatte er an Hochhauswettbewerben teilgenommen (1921: Entwurf für ein Hochhaus an der Friedrichstraße, 1922: Entwurf für ein Glashochhaus). Nun war es an der Zeit, entsprechende Projekte in verschiedenen Großstädten der USA und Kanadas zu realisieren.  Zwischen 1949 und 1959 kommt es dabei zu einer intensiven Zusammenarbeit mit dem Bauunternehmer Herbert Greenwald (Bild unten, ca. 1955, rechts Mies). Die Lake Shore Drive Apartments gelten als wegweisend für die Hochhausbauweise in Stahlskelettstruktur. Diese Konstruktionsweise ermöglicht es, Hochhäuser als monolithische Kuben zu bauen, die sich aus statischen Gründen nach oben hin nicht verjüngen müssen. Dieses Bauen nach minimalistischen gestalterischen Prinzipien und orientiert an funktionalen Erfordernissen wurde von Philipp Johnson und Henry Russell Hitchcock als "Internationaler Stil" bezeichnet. Weitere Beispiele für Hochhäuser im Internationalen Stil in Mies van der Rohes Werk sind das Promontory Apartment Building in Chicago (1949), das Seagram Building in New York (1958) und das Toronto Dominion Center (1969).

Hochhäuser 860–880 Lake Shore Drive: Ikonen des Internationalen Stils

Die Wohnhochhäuser 860–880 Lake Shore Drive in Chicago, 1951 fertiggestellt, gelten als wegweisende Meisterwerke des Internationalen Stils. Sie revolutionierten den Hochhausbau durch ihre innovative Stahl-Glas-Konstruktion und beeinflussten maßgeblich die moderne Architektur.

Ein zentrales Konstruktionsprinzip war das skelettartige Tragwerk: Statt massiver Außenwände nutzte Mies eine freitragende Stahlrahmen-Konstruktion. Über den Rohbau dieser Hochhäuser sagte er: „Nur im Bau befindliche Wolkenkratzer zeigen die kühnen konstruktiven Gedanken, und überwältigend ist dann der Eindruck der hochragenden Stahlskelette, mit der Ausmauerung der Fronten wird dieser Eindruck vollständig zerstört, der konstruktive Gedanke, die notwendige Grundlage für die künstlerische Gestaltung vernichtet“ (Mies van der Rohe in: Taut, 1963, Bd. 4, S. 122–124). Die Statik der Stahlskelettbauweise ermöglichte es, auf Ausmauerungen zu verzichten und die Hochhäuser stattdessen mit großflächigen Glasfassaden zu verschalen, so dass das Skelett sichtbar blieb.

Durch die Kombination aus Funktionalität, rationaler Formensprache und technischer Innovation wurden die Hochhäuser 860–880 Lake Shore Drive zu einem Prototypen moderner Stahlskelettbauten und beeinflussten zahlreiche spätere Büro- und Wohngebäude des 20. Jahrhunderts.

Maximale Flexibilität

Die Grundkonstruktion der Stahlskelettbausweise ermöglicht freie Grundrisse und fließende Raumgefüge, zwei Kerngrundsätze der Bauhausphilosophie.

Innerhalb des 4x6 Rasters aus Stahlstützen (im Bild hellblau markiert) können in den Etagen der Lake Shore Drive Apartments um einen zentralen Erschließungskern mit Treppenhäusern, Fahrstühlen und Zuwegungskorridoren (im Bild orange markiert) die Wände (weiß markiert) beliebig eingezogen oder fortgelassen werden. Auf diese Weise können Wohnungen unterschiedlicher Größe (1/2, 1/4 oder 1/8 Etage) geschaffen werden.

Innerhalb der Wohnungen können die Eigentümer über Raumanordnung und -zahl individuell entscheiden. Ebenso darüber, ob sie einen eher traditionellen Grundriss mit abgegrenzten Räumen bevorzugen oder eine fließende Raumfolge ohne Trennwände.

Lake Shore Drive Apartments



Nach ihrer Fertigstellung im Jahr 1951 erhielten die Apartmenthäuser überwiegend positive Bewertungen von der Fachpresse. Sie dienten in der Folge nicht nur Mies van der Rohe selbst, sondern auch zahlreichen anderen Architekten als Vorbild für die Planung moderner Hochhäuser. Dabei rückte zunehmend die Nutzung als Bürogebäude in den Fokus, wie etwa beim Lever House von Gordon Bunshaft, dem Mile High Center von Ieoh Ming Pei oder dem John Hancock Center von Bruce J. Graham.

Ursprünglich als Wohngebäude konzipiert, wurden die 860–880 Lake Shore Drive Apartments am 28. August 1980 in das National Register of Historic Places aufgenommen. Seit 1996 gelten sie zudem als „Chicago Landmarks“.

Ludwig Mies van der Rohe auf dem Dach des 1956 fertiggestellten 850 Dewitt Building mit Blick auf seine Hochhäuser 860-880 Lake Shore Drive Apartments

DRY MARTINI

Mies van der Rohes Lieblingsdrink

Rezept

• Gin (5 cl)
• Dry Vermouth (1 cl)
• 1 grüne Olive mit Stein
• 1 Zitrone
• Eiswürfel

Zubereitung: Eiswürfel, Gin und Wermut in ein Rührglas geben und mit einem Barlöffel gut umrühren. Das Ganze in ein gut gekühltes Martini-Glas abseihen. Öl aus einem Stück Zitronenschale auf den Drink spritzen oder den Drink mit einer Olive garnieren.

"Three Martini Lunch"

Der „Three Martini Lunch“ war in den USA seit den 1950er- bis in die 1980er-Jahren eine gängige Praxis, bei der Geschäftsleute während des Mittagessens mehrere Martinis tranken und diese als Betriebsausgaben absetzten. Dies wurde als ungerechte Steuerprivilegierung politisch kritisiert – unter anderem von John F. Kennedy (1961) und Jimmy Carter (1976).

Mies und seine Martinis

Auch Mies van der Rohe war für seinen intensiven Alkoholkonsum bekannt. Über einige wilde Ausschweifungen kann bei Schulze (1985, S. 233-236) nachgelesen werden. Dort wird auch berichtet, dass der Alkoholkonsum für das Ende der Liaison zwischen Mies und Lola Marx verantwortlich war, mit der er aber bis zu seinem Tod freundschaftlich verbunden blieb.

Unter dem Dach ...

Zwei Jahre nach dem Baubeginn der Neuen Nationalgalerie kam Ludwig Mies van der Rohe 1967 ein letztes Mal nach Berlin. Gesundheitlich schwer angeschlagen wollte er den Bau selbst in Augenschein nehmen. Begleitet wurde er dabei von seinem Enkel Dirk Lohan, der von Mies in Chicago ausgebildet worden war und selbst zu einem außerordentlich produktiven und einflussreichen Architekten werden sollte.

Dirk Lohan (1998, S. 11, zitiert nach Jäger, 2011, S. 67) erinnert sich: "Als das Dach zwei Meter hoch war, wollte Mies unbedingt darunter gehen, um zu sehen, ob der wachsende Raum seiner Vorstellung entsprach. Von mir begleitet, ging er schwerfällig an zwei Krücken unter das schwebende Dach. Während Mies die majestätische Größe des Daches bewunderte, war ich hauptsächlich damit beschäftigt, im Falle eines Abstürzens der großen Stahlplatte unter einem der offenen Felder zu stehen. Mies dagegen ging so spazieren, als sei der Bau bereits vollendet. Ich hatte den Eindruck, eine Beerdigung unter dieser Platte wäre ihm ganz würdig erschienen."

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